■ 徐秀棠

　　张世椿先生是我做紫砂雕塑的启蒙老师，一直以来我将其记述为在宜兴紫砂雕塑发展中，学院艺术与紫砂陶艺相结合的第一人。

　　1954年，我刚刚初中毕业，已拜陶刻艺人任淦庭为师，学习陶刻。当时，听说北京来了个老师在做雕塑，就借住在东坡小学里。我因为爱好美术，就比较关注这位老师的情况。一天，他来到我家隔壁寻找猫咪。找到后，他就摸寻猫的骨骼，现场还画了速写（我那时不懂什么叫模特）。我就一直跟在他的旁边，好奇地观看。他说，他在制作“武松打虎”的雕塑，为了塑造老虎的模样，就通过猫来感受骨骼关节、比例结构等。这大概就是人们说的“照猫画虎”吧。

　　之后，我就抽时间到东坡小学去找他，他并不讨厌我在旁边看，见我喜欢雕塑，还跟我交谈。当时，我对雕塑、艺术什么的都没有概念，就是喜欢看他搞创作，捏泥人。我还记得他的紫砂雕塑作品“武松打虎”烧制成的模样，以及他包装、装箱的经过。年轻的我非常羡慕他有这么高的本领，就好奇地问他：“你只比我大3岁，怎么已经中央美院毕业，当上老师了？”他说，他是被徐悲鸿院长破格录取的。听到此话后，顿时我对他肃然起敬。

　　1958年，我去北京参加中央工艺美院与轻工业部工艺美术局联合举办的“民间雕塑研究班”，其间到中央美院去参观。本想在北京可以见到张世椿的，谁知他已经到北大荒了。

　　上世纪50年代，中央美院江丰院长对用紫砂材质做雕塑特别感兴趣。1955年，宜兴紫砂合作社已经成立，他派雕塑系毕业生冯河、孙善宽、刘志福到紫砂合作社，创作设计了伟人马克思、列宁的半身塑像，塑像有1.2米高。后来，他让美院雕塑老师张德蒂、时宜、赵瑞英、冯河到紫砂厂搞紫砂雕塑创作。我遇到他们时，就询问张世椿的近况如何？知道那时他已调回央美，在壁画系当“头”了。

　　一次，我去北京出差，拜访了张德蒂等老朋友，同时拜访了张世椿老师，并参观了他任教的壁画系。我们住在美院招待所，与他有了充分交流的时间。他见到我们很开心，讲起来滔滔不绝。他说起在宜兴遇到的最有趣的事，就是民间男女老少都在一口大铁锅里洗澡。他说这是他从未见过的“宜兴特色”。

　　上世纪70年代，听说张世椿回扬州了，我们几个人到扬州时就去看望他。在扬州工艺美术研究所的工作室，我看见了多年不见的张世椿，还有他创作的很多小泥人、小动物等。他所彩绘的泥制小鹿，是用西瓜子做耳朵，用小竹枝来做4只脚（扫帚的竹枝），看起来非常有趣。我很佩服他的创作能力。工作室的墙上，挂着不少到扬州来的知名书画家为他所作的书画，其中有程十发的。

　　上世纪90年代，张世椿到宜兴来见我，谈到顾景舟时，提出要去拜访他，我就陪同他一起去，老朋友见面，大家都很高兴。

　　我们尽管在业务上真正接触并不太多，但我非常佩服张老师的雕塑天分。他的雕塑跟别人的风格就是不一样，他有思想，有新的表达方式。张世椿对艺术的要求很高，即使已经快做成的东西，他认为不行就推倒重来，这可能是受当年苏联专家教学的影响，苏联专家对解剖和素描的要求极高。

　　他本来是可以取得更高艺术成就的，但命运的捉弄，让他中途回到了扬州，这对扬州的青年来说是很受益的，后来扬州产生了一批美术人才。现在回想起来，我总觉得，一个艺术家生命的辉煌，除了天分之外，还要有天命与时局来相助。他未达到最佳状态，这有点遗憾。

　　一直以来，但凡我写到宜兴紫砂雕塑的历史时，从不忘记他是来宜兴做紫砂人物雕塑的第一人，他是我的启蒙老师。往后，凡是紫砂雕塑的从业者，也该记住这段历史。